文化垄断
春节期间见一位同学，是某著名大学教授，谈起他任教的学术领域，很自负地说，“这块学术领地，基本上是咱们校友经营的责任田，在这一亩三分地上，谁要是得罪我们这几个人，没他好果子吃。”
我很吃惊他讲这样的话。一个高级知识分子，本应是温文尔雅、与人为善的大儒，如何就变成这般刻薄寡恩？遂问，怎地没好果子吃？他果断地说：不认定他的学术成果，这一条就够了。
我是学界外的人，不懂得学术界的水竟有这么深，于是喟叹不已，难道学术界都被某些人垄断了。
不久有朋友的孩子考博士，与我聊起报考导师的事，方知如今导师培养博士都是近亲繁殖。读博不像读硕，导师有很大的发言权，有本、硕师生之谊的，都是导师优先录取的博士人选。如果没有这个缘分，找其他教授向你报考的导师推荐，也很有份量。当然，负责推荐的人需得与导师有些瓜葛。若是什么都没有，你只能排队等了，三五年能挨上也算是兴运。
后来反思这类现象，其实不只学术界有垄断，整个文化界垄断现象无处不在。而且随着阶层利益的固化，这种垄断不断扩张，愈加稳固。在某些领域，文化成了一些人的专利。
在文学界，文学不过是文人墨客小圈子里的一桌盛宴。某位作家的作品甫出或者尚未付梓，报端就已经“好评如潮”，什么开创了一个崭新的文学时代，什么达到了前所未有的世界级高度，乱捧浮夸，何患无辞！文学批评成为文学吹嘘，相互捧场维系着同行间的友谊。被公众广泛质疑和诟病的茅盾文学奖，四年一届，几乎被各省作协主席包揽。每届获奖作品基本是“评委未读，大众不爱，市场不畅销”，世人讥讽是“体制内的狂欢。”文学新秀和作家苗子只在小圈子里发现和扶持，让许多立志舞文弄墨的贫寒子弟心灰意冷，万念俱灭，以至“文学青年”成为奚落和挖苦人的代名词。北京某医学研究机构一位中医，早年因“不愿生活在父亲的阴影下”而“误入”医道，最终因事业无成，还得靠当作家的父亲提携。目前他已出版十七本长篇小说，小有成就。虽然他的作品味同嚼蜡，但部部都有当代文学大师作序，出版社争相签约。有个剧作家，整天忙着参加饭局，觥筹交错。我问他如此迎来送往，怎有时间创作？怎能静心笔耕？他笑曰，“文化就是个圈子，你脱离了这个圈子，本子写得再好，也没人用；你活跃在圈子里，本子写得再烂也不愁卖。”
在演艺界，近亲繁殖鼎盛，明星子女扎堆。父子携手，母女联袂，兄弟并肩，姐妹同台，中国荧屏呈现出家族式的繁荣。张艺谋、张国立、朱时茂、潘长江、*、张光北、*、吕丽萍、郭凯敏、巩汉林等等明星纷纷为子女搭桥铺路，量身裁衣。“星二代”在父母卵翼庇护下，轻松出道，扬名立万，踏上了让众多年轻人艳羡的演艺成才之路。近年来，明星们已不局限于推举自己的贵子娇女，七大姑八大姨的公子小姐攀藤附枝，蜂拥进入演艺界。比如那个因出演《左耳》刚刚被捧红的马思纯，在姨妈蒋雯丽的精心呵护下，七岁就荣登银幕“混个脸熟”。无论他们求不求上进，无论他们是聚众吸*还是聚众嫖娼，“星二代”已经占据了演艺界的生存发展空间，普通家庭背景的子女想进入十分艰难。谁要想复制王宝强的运气，就等着天降陨石砸落在头上吧。
文化垄断不只在国家层面，地方上也在演绎着同样的故事。有个省的晚报开辟有“谈史论今”栏目，每期都是某二人的文章。一个文笔不精，比附牵强；另一个史书没读好，总拿《三国演义》说事，演义是小说，怎能作信史用？我问执行总编：为什么总是他们二人的作品？难道就没有更好的来稿吗？执行总编嘿嘿一笑说：一个是老总的儿子，另一个嘛，是我的学友……来稿是不少，没时间看。
某市电视台有个栏目“老姜说报”，是当地的优秀栏目，收视率挺高。没几年，主持人由老姜换成他儿子小姜，改为“小姜说报”。小姜的生涩和腼腆，与老姜的机敏和诙谐形容很大反差，生生将这个好栏目给毁了。
经济上的垄断会导致效率低下和社会不公，文化上的垄断必然导致文化落后。当丰富的文化资源被少数人霸占时，无疑是对多彩多姿精神产品创造的扼杀。在没有竞争、成果和荣誉唾手可得的文化圈子中，哪来创造和创新的动力？于是我们看到，荧屏上很难找到一部可看的电视剧，书店里很难找到一本好读的书，小品相声令观众反胃，春晚年年遭到国人臭骂。就连一些所谓的大师，也在粗制滥造，毫无使命感。张艺谋、冯小刚、陈凯歌，罩着中国导演三巨头的光环，竟拍出《无级》、《三枪拍案惊奇》、《夜宴》、《道士下山》等一大堆滥片，在追求票房收入中走下神坛末路。荣获第八届茅盾文学奖、被视为莫言重要作品的长篇小说《蛙》，人物均以人体器官起名，什么陈鼻、陈耳，袁脸、袁腮，王脚、赵眼，吴大肠、杜脖子等等，这真是坐在书斋里的“匠心独运”，但在诺大个中国能找到这样的地方吗？书中的主人公“姑姑”是个没上过一天学的乡村医生，却经常出口成章，满嘴成语，莫说性格语言，这连生活语言都不是。
文化殿堂是神圣的，又是最具创造力的，决不能任由某些人长期把持。前段时间毕福剑祸从口出败下阵来，虽然因私人场合出言不逊摔得过残，但这样也好，不能再让那些利益集团的少数人在文化界为所欲为了。赞